元青花富丽雄浑，画风豪放，纹饰繁密，蓝色的花纹与洁白的胎体交相映衬，宛若一幅传统的水墨画。人们把元青花比作瓷器舞台的青衣，它纯净、素雅、高洁，将瓷器之美推向极致。元青花的成功烧制堪称一件具有划时代意义的大事，为中国陶瓷家族增添了一朵瑰丽奇葩。
元青花的“绽放”
至元八年（年），忽必烈将蒙古汗国的国号改为“大元”，元朝正式成立，中国进入了由蒙古人统治的时代。在忽必烈建立元朝之前，成吉思汗不仅征服了中国疆土上的诸多政权，更是多次西征，横跨中亚、东欧等地，直达爱琴海。蒙古的西征，使中原与西域的贸易之路更加畅通无阻，而元朝政府为了加快恢复经济，更是大力推行对外贸易政策。作为丝绸之路上最重要的出口商品——瓷器，由于当时开放的经济政策，需求量大大增加。
在元代，中国陶瓷史上出现了最为著名的青花瓷器，这种新兴的陶瓷品种不仅深受蒙古统治者的喜爱，更是迎合了东亚、东南亚、西亚、欧洲等地区消费者的审美需求，他们开始纷纷从中国大量定制，如今中东、欧洲的很多皇家博物馆里仍然藏有大量元代青花瓷。这种蓝白相间的美丽瓷器逐渐成为当时备受推崇的“奢侈产品”，也成为元代青花瓷器中的“蓝色符号”。
江西省东北部的景德镇是元青花的发源地。它地处安徽、浙江、江西三省的交界处，四周多山，遍布着繁茂的森林，也拥有着丰富的瓷土矿藏。景德镇在宋代之前，曾先后隶属于新昌、浮梁县，宋真宗景德元年（年）因镇产青白瓷质地优良，遂以皇帝当年的年号为名置景德镇，并沿用至今。景德镇在宋朝就已经开始生产青白瓷（又称影青瓷）了，到了元代，制瓷技术已经相当成熟。
从南宋开始，随着大批皇族宗室的南迁，很多北方的工匠也被带到了南方地区。蒙古人进入中原时，北方大部分地区陷入了战乱，很多地区的窑业都受到了影响，窑工也陆续南迁。由于景德镇地区多面环山，易守难攻，是避战制瓷的好去处，因此聚集了很多北方的优秀窑工，包括一些磁州窑工匠。磁州窑自宋代以来生产白地黑花瓷器，陶瓷绘画已发展到了较高的水平，这也为青花绘画绽放的陶瓷装饰艺术奠定了重要的基础。
苍狼白鹿的传说
蒙古族是一个崇尚青色和白色的民族。在他们的民族里一直流传着关于“苍狼白鹿”的传说。据《蒙古秘史》中记载：远古时，蒙古部落与其他突厥部落发生战争。蒙古部落被他部所灭，仅幸存两男两女，逃到名为额尔古涅昆的山中。后来子孙繁衍，分为许多支，山谷狭小不能容纳，因而移居草原。其中一个部落的首领名叫孛儿帖赤那（意为苍狼），他的妻子名叫豁埃马阑勒（意为白鹿），他们率领本部落的人迁到斡难河源头不儿罕山居住，并且繁衍生息，不断壮大。
因此，蒙古人自古以来就将苍狼白鹿视为祖先，并把蓝色和白色视为最为尊贵的色彩。
在这样的文化背景下，青花瓷这种仅有蓝白两色的生活器物，在蒙古人的眼里就多了一种神秘的图腾意义。此外，青花瓷一改宋代瓷器宁静致远的艺术风格，代之以绚丽厚重、自由奔放，这种新的瓷器形式十分符合游牧民族热情粗犷的性格，因此受到了蒙古权贵的青睐。
从上图这件元代青花龙纹瓷罐上，就能看到这个时期艺术风格的转变。此件青花龙纹瓷罐胎体厚实，罐子的中部有较为明显的粘接痕迹，这是因为器型较大，直接拉坯成型有一定的难度，因此就将罐子的上半部与下半部分开进行拉坯，最后粘接在一起，粘接处在烧成后留下了一圈痕迹。罐子直口，丰肩，敛腹，底部微侈，外口沿处绘海水江崖图案，肩部绘有一圈变形莲纹，中间饰八宝纹样。器身鼓腹处画有两只互相追赶的龙，瞠目吐舌，髭须偾张，身体自然地蜷曲呈S状。
值得注意的是龙爪子数量，这件罐上的两只龙均为三爪龙，这是元青花龙纹较为常见的爪数，是民间可以自由生产使用的大宗产品，还有一种有5个爪子的龙，是特供御用的瓷器，民间不得私自制作、使用，极为珍贵。
元青花中也有一些造型秀美、画工细腻的作品。如下图这件，年内蒙古哲里木盟出土的青花双凤纹瓷玉壶春瓶，就是一件较为精细的元青花产品。其中，画面主题的线条粗细有致，挺拔有力，行笔也十分流畅，体现出了元代青花瓷十分成熟高超的绘画水平。
有明确纪年款的青花瓷
元代的青花瓷大部分都没有铭文款识，有明确纪年款的元青花可谓是凤毛麟角。在为数不多有款识的元青花中，最值得
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